К 70-летию кончины пионера цветной фотографии С.М. Прокудина-Горского
У Станислава Говорухина есть полемический фильм «Россия, которую мы потеряли», в котором он с помощью старых фотографий попытался нам показать, что раньше было лучше. Но фотографий чёрно-белых, ибо иных тогда, в 1992 г., в распоряжении Говорухина не было. Сегодня мы имеем возможность, благодаря трудам ученого, подвижника, одного из пионеров цветной фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского и усилиям руководства библиотеки Конгресса США, увидеть историю предреволюционной царской России в цвете и самим решить, какую Россию мы потеряли.
Экскурс в историю цветной фотографии
Теорией цвета человечество обязано великому английскому физику Джеймсу Максвеллу. Он был гением широкого профиля. Во время учёбы в Кембриджском университете он выполнил шуточный эксперимент по «котоверчению» и определил минимальную высоту, падая с которой, кошка встаёт на четыре лапы. И в это же время создал теорию цветов, которая и сегодня лежит в основе цветной фотографии, цветного телевидения, цветных мониторов и принтеров. Максвелл доказал, что сочетанием всего трёх цветов (красного, зелёного и синего) можно получить всё богатство красок, воспринимаемых нашими глазами. И даже получил в 1861 г. первое в мире цветное изображение с использованием трёх цветофильтров.
В начале ХХ века немецкий профессор Адольф Мите (Adolf Miethe), зав. кафедрой фотохимии Высшей технической школы Шарлоттенбурга (сегодня – это технический университет Берлина) разработал (а не менее талантливый плотник Вильгельм Бермполь (Wilhelm Bermpohl) изготовил) фотокамеру для получения экспозиции на трёх сменных фотопластинах через три цветофильтра. Проецируя три негатива через те же цветофильтры на экран, Мите получал цветное изображение. Камера Мите была снабжена громоздким механизмом перемещения негативов относительно цветофильтров во время съёмки, что требовало длительного времени съёмки. Поэтому она годилась только для съёмки неподвижных объектов.
В это время в лаборатории Мите появился талантливый стажёр из России Прокудин-Горский, имевший уже к тому времени собственный опыт цветной фотографии.
Краткая биография Прокудина-Горского
Сергей Михайлович родился двумя годами позже эксперимента Максвелла, 31 августа 1863 г. в родовом имении Фуникова Гора (не сохранилось) недалеко от г. Киржач Владимирской губернии. В 1889 г. он окончил Петербургский технологический институт, где постигал химию у проф. Д.И. Менделеева, учился живописи в Императорской академии художеств. Такое сочетание «физики и лирики» предопределило его будущий успех в цветной фотографии.
В 1890 г. он уже директор правления Товарищества Гатчинских государственных колокольных, медеплавильных и сталелитейных заводов.
Практика в фотохимических лабораториях проф. Адольфа Мите и Эдма Жуля Момена в Париже окончательно определила главную цель его жизни – «Фотография в натуральных цветах».
В 1901 г. семья обосновалась в Петербурге на Подьяческой 22, где Сергей Михайлович открыл «фотоцинкографическую и фототехническую мастерскую» и химическую «испытательную» лабораторию. Здесь он совершенствует чувствительность фотопластин и конструкцию фотоаппарата Мите. В его фотокамере снимки производились не на три разные пластины, как у Мите, а на одну, сдвигаемую в вертикальном направлении, что ускорило процесс съёмки и позволяло снимать даже движущиеся объекты.
Для просмотра таких фотографий использовался проектор с тремя объективами, расположенными перед тремя кадрами на фотопластинке. Каждый кадр проецировался через цветофильтр того же цвета, как и тот, через который он был снят. При сложении трёх изображений (красного, зелёного и синего) на экране получалось полноцветное изображение. Этой камерой он впервые создал цветные фотопортреты Льва Толстого и Фёдора Шаляпина.
Его мечтой было создать полномасштабную цветную летопись современной ему России. Хорошо оплачиваемая должность директора Гатчинских заводов позволила ему предпринять на собственные средства несколько экспедиций в Крым, на Кавказ и в Малороссию (сегодняшнюю Украину), в Финляндию, Туркестан и Урал. Демонстрация полученных там цветных снимков вызвала всеобщее восхищение в Императорском русском техническом обществе (ИРТО), членами которого были почти все крупнейшие учёные, инженеры и промышленники России: А. Бутлеров, Д. Менделеев, Д. Чернов, П. Яблочков, А. Попов, А. Крылов, Л. Нобель и многие другие. Русское фотографическое общество в Москве избрало его наряду с братьями Огюстом и Луи Люмьер и его учителем – профессором Мите – своим почетным членом, а фотографический отдел ИРТО – своим председателем.
За снимки в красках непосредственно с натуры ему присуждена золотая медаль в Антверпене и жетон «За лучшие работы» в Ницце.
Переломным моментом в жизни Прокудина-Горского стала выставка в Академии художеств в 1908 г., на которой присутствовали члены царской семьи: Императрица Мария Фёдоровна и Великий князь Михаил Александрович. Они предложили Сергею Михайловичу продемонстрировать свои работы Государю в Царском Селе. 3 мая 1909 г. состоялась первая такая демонстрация. В дальнейшем эти демонстрации стали регулярными. Царская семья была в восторге, а сам Николай II предложил Сергею Михайловичу «запечатлеть все достопримечательности нашего обширного отечества в натуральных цветах». По Высочайшему повелению мастеру был предоставлен специально оборудованный пульмановский вагон, для работы на водных путях – пароход с полным набором команды, маленький пароход, способный идти по мелководью, а для р. Чусовой – моторная лодка. Для съемок Урала и Уральского горного хребта в Екатеринбург был прислан автомобиль Форда, пригодный для трудных дорог. Выданные царской канцелярией документы обеспечивали мастеру доступ во все места Российской Империи и содействие местной администрации. И Прокудин-Горский использовал этот звёздный час для осуществления своей мечты – создания цветной истории России, или, как он сам её называл: «Коллекции достопримечательностей Российской империи».
Фотохудожник планировал в течение десяти лет сделать 10000 фотографий достопримечательностей России от Финляндии до Тихого океана.
Все съемки Прокудин-Горский производил, однако, на собственные средства, поскольку правительство ограничилось только транспортной помощью.
«Коллекция достопримечательностей Российской империи» и её судьба
Фотограф-изобретатель в 1903-1916 гг. изъездил со своим фотоаппаратом всю Россию с севера на юг и с запада на восток. Он побывал на Мариинском канале, в средней России, на Урале, проплыл всю Волгу, был в Туркестане и Афганистане, работал на Кавказе, в Сибири, на Камско-Тобольском водном пути. Его коллекция уже насчитывала около 3500 негативов. Первая мировая война остановилаподвижничество Прокудина-Горского, а Октябрьская революция и убийство большевиками царской семьи в 1918 г. вынудили его покинуть Россию.
Часть его «Коллекции», в т.ч. снимки царской семьи, безвозвратно пропала в революционной неразберихе, но 1900 негативов ему удалось сохранить и вывезти за границу. Путь его в Европу был сложным. Сначала – Финляндия и Норвегия, затем – Англия, и только в 1921 г. он окончательно оседает в Ницце. Там он продолжает работать над усовершенствованием процесса цветной фотографии, сотрудничает с братьями Люмьерами, часто выступает с лекциями перед русскоязычной молодёжью Франции, показывая им ту Россию, которую они потеряли. «Единственный способ показать и доказать русской молодежи, уже забывающей или вообще не видевшей своей Родины, и этим пробудить столь нужное национальное сознание», — писал Сергей Михайлович в своих мемуарах, – «это показать ее красоты и богатства на экране такими, какими они действительно и являлись в натуре, т.е. в истинных цветах».
Умер он 27 сентября 1944 г. в Париже в «Русском доме», похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.
После смерти Сергея Михайловича его наследники, оказавшись после войны в затруднительном материальном положении, искали достойного покупателя его архива, хранившегося в подвале в совершенно неприспособленных условиях.
«Коллекция» была на грани исчезновения. И такой достойный покупатель, к великой радости для всех нас, нашёлся.
Его Величество счастливый случай
В США в 1948 г. переводили книгу академика Грабаря «История русского искусства», но оригиналов фотографий у издателей не было. В числе переводчиков книги была княгиня Мария Путятина, которая была знакома с историей «Коллекции». Она и предложила попробовать найти негативы для использования их в проекте. Редактор проекта русских переводов У. Чэпин Хантингтон, работавший ранее в Петрограде торговым атташе посольства США, обратился за помощью к представителю Христианского союза молодежи в Париже Дональду Лоури, который в 1916-1921 гг. работал в России и был переводчиком, издателем трудов и автором биографии известного русского философа Н. Бердяева.
Лоури не только нашёл негативы у наследников, но и смог оценить находку по достоинству. Это дало возможность Хантингтону рекомендовать находку библиотеке Конгресса США, которая вскоре и приобрела «Коллекцию» за смешные 5000 долларов. Должен был пройти век, чтобы черно-белые негативы Прокудина-Горского, попав на другой конец земли, стали цветными позитивами, доступными самой широкой аудитории.
«Коллекция» пролежала в отделе фотографий до 1990 г., поскольку не было технологий для её обработки. Компьютерный бум в конце XX века позволил начать обработку этих негативов и получить уникальные виды императорской России в цвете. В июле 1991 г. была впервые составлена компьютерная база данных «Коллекции», а в 2000 г. компания JJT по контракту с библиотекой Конгресса США выполнила сканирование всех 1900 стеклянных негативов «Коллекции». Все эти файлы размещены теперь на сервере библиотеки Конгресса и находятся в бесплатном доступе, в разделе «Империя, которой была Россия».
Сегодня мы можем увидеть эти прошедшие цифровую обработку изумительные по красоте фотографии не только на интернет-сайте библиотеки, но и на сайте «Российская империя в цвете» (http://veinik.by). Так, благодаря Прокудину-Горскому, Россия оказалась единственной в мире страной, систематически снятой в цвете в начале XX века, а благодаря усилиям неравнодушных к российской истории людей, этот уникальный объект культурного наследия, не только России, но и всего человечества, был возвращён миру.
Кроме огромной художественной ценности «Коллекции» некоторым её фотографиям нашлось и практическое применение – они помогают историкам и реставраторам восстановить подлинность и первоначальный облик интерьеров и некоторых архитектурных объектов России начала XX века.
Объём журнальной статьи позволил мне выбрать из «Коллекции» всего два снимка, но каких! На первом снимке, вошедшем во все мировые антологии цветной фотографии, мы видим трёх крестьянских девушек с ягодами. Какие наряды! Какие цвета! Какое достоинство у простых крестьянок! На втором снимке – сожжённая мужиками по пьяни в 1963 г. уникальная 27-главая деревянная церковь – рукотворное чудо местных умельцев. Вот это мы действительно безвозвратно потеряли. И уже никогда не вернём.
Леонид Парфёнов к 100-летию Прокудина-Горского снял прекрасный фильм «Цвет нации». Он был показан по первому каналу 12 июня 2014 г. Советую посмотреть. Не пожалеете.
Автор благодарен неутомимой исследовательнице русского зарубежья Светлане Арро за просмотр материала и сделанные замечания.
