Юбилейный 70-й Берлинский международный кинофестиваль проходил с 20 февраля по 1 марта. Берлинале-2020 начался с минуты молчания в память жертв теракта в Ханау. Всего на фестивале было продемонстрировано 340 фильмов.
Главный приз одного из крупнейших международных кинофестивалей, жюри, возглавляемое Джереми Айронсом, вручило иранскому эпизодному фильму Мохаммада Расулофа «Зла не существует». Это отнюдь не первый большой успех режиссёра: в 2017 году на Каннском кинофестивале его фильм «Неподкупный» получил главный приз «Особого взгляда».
По политическим мотивам сам режиссёр является невыездным и не мог лично присутствовать на вручении.
Гран-при жюри удостоилась американская картина «Никогда, редко, иногда, всегда». В ней речь идёт о 17-летней девушке, которая отправляется с кузиной из Пенсильвании в Нью-Йорк, потому что там на аборт не требуется согласие родителей. Камера в этой картине играет наблюдательную роль, без осуждения, пафоса и морализации.
«Серебряный медведь» был вручён немецкой актрисе Пауле Беер за лучшую женскую роль в осовремененном мифе ХIV века Кристиана Петцольда «Ундина». Очеловеченную нимфу Петцольд помещает экскурсоводом в берлинский музей наших дней, она работает в Берлине гидом, но проклята убить мужчину, который от неё ушел.
Элио Германо был признан лучшим мужским актёром за роль в «Я хотел спрятаться» Джорджо Диритти.
Не очень справедливым критики посчитали награждение южнокорейского режиссёра Гонга Сангсоо за фильм «Женщина, которая бежала». Медитативно, в минимализме с повторениями рассказанная история к концу картины так и не отвечает на вопрос названия фильма.
Самая большая шумиха, или даже скандал, разразился вокруг неоднозначного проекта Ильи Хржановского «Дау. Наташа», «Серебряного медведя» за операторскую работу, которого получил Юрген Юргес. Напомним, что в 2018 году в рамках своего проекта режиссёр собирался возвести в центре города искусственную Берлинскую стену и получил от властей решительный отказ. Отдельные эпизоды этой же картины были сняты в Германии и на бюджетные финансы кинофонда. Основные съёмки «Дау. Наташа» велись в Харькове, где в 2009 году был отстроен целый город, имитирующий общество сталинского периода. В коммунальных квартирах вместо актёров жили обычные люди, которые фактически играли себя: уборщицы – уборщиц, учёные – учёных, следователь – следователя и повариха – повариху. Точнее, они не играли, а по-настоящему проживали этот период в изоляции и питались тем, что давали в столовой в те времена. Псевдореальность получилась настолько шокирующей, что фильм был запрещён к российскому показу как «порнографическая пропаганда». Экранизированные пьянство, скандалы, насилие и пытки вызывают резонный вопрос, часть зрителей задалась вопросом – зачем копаться в этой грязи и негативе? На других же фильм произвёл позитивное, даже восторженное впечатление.
Параллельно также есть второй вопрос, он возникал уже в конце 70-х годах прошлого века, когда начали снимать первые художественные фильмы о Холокосте – насколько этична симуляция таких трагичных моментов истории по отношению к жертвам. На эту тему известным режиссёром Вадимом Перельманом («Дом из песка и тумана», «Измены», «Купи меня») вместе с командой из России, Белоруссии и Германии была представлена вне конкурса картина «Уроки Фарси». История мальчика, который в концлагере себя выдаёт за перса и знатока фарси. Создателям удалась редчайшая вещь – снять фильм, который вызывает не только глубокую грусть, но и смех сквозь слёзы.
Нелёгкая миссия досталась новоизбранной верхушке Берлинской кинофестиваля Карло Катриану и Мариетте Ризенбек. Они сменили Дитера Козлика после 18 лет его единоличного правления на этом посту. Очевидно, что фестиваль приобретает новые веяния и свежие оттенки, насколько они позитивны, мы увидим в последующие годы.
