Продолжим, дорогие читатели, знакомиться с историей жизни Наталии Ильиничны Сац, российского уникального режиссёра и создателя первого в мире детского театра, а также и с выдающимися немецкими деятелями культуры. Сегодня нам предстоит встреча с реформатором театра, немецким режиссёром Максом Рейнхардтом (Max Reinhardt, 1873-1943).
Продолжение. Начало в №№ 9 (159) – 10 (160).
Наталия Сац у Макса Рейнхардта
Имя создателя новых театров, режиссёра и актёра вошло во все энциклопедии. Большая советская называет смелого новатора «реформатором немецкой сцены». Он экспериментирует со светом, музыкой, шумами, декорациями. Вводит в драматический спектакль пантомиму, танец, акробатику. Вносит новые технические и режиссёрские приёмы: вращающаяся сцена, перенос действия в зрительный зал. В Берлине Рейнхардт руководил ведущими театрами: Немецким и Большим драматическим. Создал и являлся режиссёром ещё нескольких: Малого, Нового, Камерного, Комедии. В Вене открыл актёрский и режиссёрскийсеминар, который был, по сути, первой в Европе школой театральной режиссуры. В Зальцбурге в 1920 году организовал театральный фестиваль, существующий и по сей день.
Выросшая в новаторской среде Художественного театра Наталия Сац много слышала об этом, по её выражению, «крупнейшем театральном директоре мира». Естественно, став режиссёром, она мечтала увидеть Рейнхардта, его постановки. Когда Н.В. Попов, муж Наталии Ильиничны, стал работать в торгпредстве в Германии, Н. Сац навещала его только по отпускам, поскольку не могла надолго оставить работу в театре. В Берлине её мечта стала обретать реальные формы. Посмотрела спектакли Рейнхардта.Но хочется встретиться и с режиссёром. Во время пребывания Наталии в Берлине, Рейнхардт находился в Зальцбурге на организованном им театральном фестивале. Настойчиво уговаривала она мужа помочь с оформлением поездки в Австрию.
Наконец, добилась своего – отправилась в Зальцбург. Но и здесь не так просто. Надо было попасть на фестиваль, когда все билеты проданы, а затем уговорить директора-распорядителя устроить встречу с великим режиссёром. Приводила аргументы: сама режиссёр, Рейнхардт приглашал отца для оформления спектаклей. И всё удалось! Увидела постановку пьесы Гуго фон Гофмансталя «Каждый человек» («Jedermann»). Настоящее потрясение: «В этом спектакле кроме артистов, оркестра, богатой постановочной части с её чудесами монтировки и электросвета участвовал весь Зальцбург и даже… его солнечный свет. Да, колокола церквей в точно предусмотренном режиссёром местах продолжали аккомпанировать спектаклю, а неожиданно открывшееся во втором акте окно под крышей сцены дало ворваться в зал солнечному лучу… Иногда было ощущение, что крышу в театре вообще сняли, и сейчас разверзнется небо, а эти отовсюду несущиеся голоса „Jedermann“, „Jedermann“ надолго остались в памяти… Возгласы восторга на самых разных языках людей, съехавших со всего мира, чтобы посмотреть „Jedermann“ Макса Рейнхардта ещё подогрели моё желание, во что бы то ни стало с ним познакомиться».
И вот знакомство состоялось. Великий мастер пригласил «маленькую русскую» в свою резиденцию. Посещение ошеломило Н. Сац, она увидела продолжение театрального действа в повседневности. Томас Манн пишет о Максе Рейнхардте: «Жизнь его была празднеством, декорированным, пышным, усладительным, полным изящества и блеска…». Это «декорированное празднество» и увидела Сац. Резиденция режиссёра: «Настоящий феодальный замок. Огромные каменные стены, средневеково-величественные строения за ними, круглые каменные башни… Иду по палисаднику. На меня высокомерно смотрят розы, ирисы, лилии с выхоленных газонов; подстриженные кусты и деревья; красные от песка в рамках из серо-розовых камней дорожки… Мраморные ступени подводят к сводам парадной двери… Едва ступив за порог, замечаю швейцара в парадной ливрее – он принимает чемоданчик, пальто, шапку… Меня вводят в огромную строгую комнату с высоченным потолком, сводчатыми окнами, длинными зеркалами…». Долгое ожидание, и вот лакей «почтительно открывает внутреннюю дверь, склонив голову, становится в профиль – в дверях появляется невысокий бритый мужчина с орлиным носом, острыми глазами, в элегантнейшем тёмном костюме, с галстуком-бабочкой под белоснежным воротничком. Седые волосы с аккуратным, идеально-точным пробором, осанка такая, словно у него на голове корона. Уверенным шагом он приближается ко мне. Да, это поступь феодала, земного владыки… Протягивает мне руку, говорит капризно: „Я действительно ценил талант вашего отца, но мы с ним даже не были знакомы“…». И тут, видимо, сказалось напряжение последних дней – «всё растворяется в воздухе, я… теряю сознание и падаю на ковёр».
Очнулась она в «удивительно уютной комнате,… увидела белый рояль, горящий камин, круглый стол, заставленный вкусными вещами, дымящийся бульон, ласковые цветы». Хозяева и гости ухаживали за Наталией. Наконец, придя в себя, она заговорила о театре, о Станиславском. «Станиславский! – Перебил меня Рейнхардт. – Это имя звучит для меня как вечно живая музыка. Вы хорошо его знаете?» Наталия рассказала о своих впечатлениях о русском режиссёре, о постанове «Синей птицы», а затем и о созданном ею детском театре. Долго продолжался разговор и закончился тем, что Рейнхардт предложил молодому режиссёру работать с ним. Сац в восторге: ей предлагает совместную работу «могучий реформатор немецкого театра, великий режиссёр, заставивший тысячи немецких зрителей любить и понимать Шекспира, Толстого, Горького, современных драматургов…». Упоительные перспективы! Но им не суждено сбыться – наступила долгая тёмная полоса в жизни Наталии Ильиничны Сац.
Тёмная полоса
Казалось бы, ничто не предвещало беды. Успех в детском театре, успех на мировой сцене. Любящий и любимый муж, дети. В 1935 году Наталия встретила ещё более сильную любовь и, оставив Попова, вышла замуж за Израиля Яковлевича Вейцера, Наркома торговли. Вдруг – гром среди ясного неба. В августе 1937 года она была вызвана из подмосковного санатория и арестована. Осуждена по 58-й статье – измена Родине. Были арестованы и через несколько месяцев расстреляны оба её мужа. А Наталия Ильинична получила пять лет исправительно-трудовых лагерей, тех самых зловещих лагерей ГУЛАГа.
Минуло пять лет. По окончании срока заключения она не имела права проживания в столице и была направлена в Алма-Ату в Театр оперы и балета. Только через 18 лет смогла Н.И. Сац возвратиться в родной город. 18 лет! Покинула Москву молодой женщиной 34-х лет, а вернулась в предпенсионном возрасте – 52 года. Но Наталия Ильинична мужественно перенесла лишения. Даже в заключении стремилась заниматься любимым делом: организовывала бригады самодеятельности. Они были «буквально засыпаны приглашениями в другие лагеря, госпитали, к вольнонаёмным, и ни о какой усталости не могло быть и речи, даже если приходилось выступать сверх сил, по три-четыре раза в день», – вспоминает Наталия Ильинична. В Алма-Ате она успешно ставила оперные спектакли. И со свойственной ей настойчивостью создала первый в Казахстане Театр юного зрителя, который возглавляла с 1945 по 1957 год. Более того, ещё будучи в изгнании, начала учёбу на заочном отделении театроведческого факультета ГИТИСа. Поразительная жизнестойкость!
Снова в Москве
И вот, наконец, долгожданная свобода. В 1957 Наталия Ильинична вернулась в Москву. Реабилитированы и оба мужа. Она могла бы получать приличную пенсию как вдова члена правительства. Но от пенсии отказалась – не представляла себя без активной деятельности. Сначала в Москве Н.И. Сац руководила Всероссийским гастрольным театром, затем Детским отделением Мосэстрады. Закончила с отличием ГИТИС, защитила кандидатскую диссертацию. В 1961 году издала книгу «Дети приходят в театр». Кроме того, «за плечами было не меньше двухсот статей по художественному воспитанию, киносценарии, пьесы». Потому подала заявление о приёме в члены Союза советских писателей и была принята единогласно. Следующий пост – заведующая детским отделом Мосэстрады. Но мечтой её было создание детского театра, на этот раз – первого в мире музыкального театра для детей.
Детский музыкальный театр
К воплощению в жизнь новой идеи Сац пробивалась со свойственной ей целеустремлённостью. Пока нет театра, поставила оперу «Морозко» на сцене Театра эстрады. Выступала с предложениями на пленуме Союза композиторов, в самых разных организациях, в газетах. Наконец, победа! Появился приказ министра культуры РСФСР о создании «стационарного Детского музыкального театра» под руководством Н.И. Сац. С большим трудом было получено для него помещение бывшего кукольного театра на улице 25-го Октября. Не сразу, конечно.
Наталия Ильинична боролась, вплоть до того, что отказывалась ехать в Париж на первую Международную конференцию по детским театрам, пока вопрос не будет окончательно решён. Имела из-за отказа разговор с Министром культуры Е.А. Фурцевой. Буквально накануне отъезда она, наконец, получила сообщение из Моссовета о выделении театру требуемого помещения. Так, в 1965 году начал своё существование первый в мире детский музыкальный театр. А руководитель его смогла со спокойной душой отправиться на конференцию в Париж.
На вершине славы
На этой конференции Наталию Ильиничну ожидал мировой триумф. Когда собравшиеся узнали о её присутствии, весь зал поднялся и аплодисментами приветствовал «мать детского театра». Сац пригласили в президиум, преподнесли цветы. На следующий день она выступила перед собравшимися с докладом на французском языке о создании музыкального театра. «Доклад приняли хорошо, поздравляли с началом нового, такого нужного сейчас чудесного дела». На конференции было принято постановление о создании Всемирной ассоциации театров для детей и юношества, сокращённо АССИТЕЖ (от французской аббревиатуры). Наталия Ильинична стала президентом Советского центра этой ассоциации.
«Нужное дело» развивалось и расцветало. В 1979 году Детский музыкальный театр стал давать спектакли в собственном, специально для него построенном прекрасном здании в Москве на проспекте Вернадского.
С труппой театра Н.И. Сац много выезжала за рубеж: в Австрию, Венгрию, Голландию, Испанию, Италию, Канаду, Японию… Её приглашали как постановщика, как лектора. Не раз бывала и в Германии. С большим успехом прошла на театральном фестивале в Гамбурге постановка симфонической сказки С.С. Прокофьева «Петя и волк». В Берлине после многих лет снова радостная встреча с Клемперером. Когда создавался биографический фильм о знаменитом дирижёре, режиссёр фильма приезжал в Берлин, где Сац ставила спектакль в «Комише опер», чтобы расспросить Наталию Ильиничну о её общении с великим немцем.
Много ещё хотелось бы рассказать и о Н.И. Сац, и о её встречах с немецкими талантами. Но, к сожалению, пора расставаться с этим интересным человеком. Прожила она долгую жизнь – 90 лет. Скончалась в 1993 году. Много невзгод ей пришлось перенести, но и радость немалых побед знала она. Достигла всемирной известности. О признании её заслуг в СССР говорит перечень званий и наград, указанный на её деловом бланке: директор – главный режиссёр Московского детского музыкального театра/ Герой Социалистического труда / Народная артистка СССР/ Лауреат Ленинской премии/ Государственной премии СССР/ премии Совета Министров СССР/ премии Ленинского комсомола/ Президент Советского центра АССИТЕЖ, профессор.
Имя Н.И. Сац присвоено созданным ею детским театрам в Алма-Ате и Москве, а на проспекте Вернадского установлен памятник.
